Gセレクション 小林 清乃 個展「書かれる手、跳ねる魚が飛び去ったあとでさえもなお｜Polyphony1945 – HIROSHIMA編 – 」

広島市被爆体験伝承者 茂津目恵さんに実際に被爆体験伝承講話を行っていただいた後、被爆体験伝承者による伝承活動とアーティストによる表現やフィールドワークの実践との交点について語り合います。そして、他者の証言を受け継ぐことは、如何にして可能になるのか、そのプロセスについて議論を深めます。 プロジェクト「Polyphony 1945（ポリフォニー1945 ）」の概要説明、この度の広島市・三次市でのフィールドワークの報告、制作された新作、テクストについての議論を中心に、他者の声と交信することにおける身体性、倫理的な境界、多層サウンドにおける手法などについて時間の許す限り語ります。 gallery G では、2025年10月9日（木）より10月19日（日）まで、東京を拠点に活動する現代美術作家 小林清乃の個展「書かれる手、跳ねる魚が飛び去ったあとでさえもなお｜Polyphony1945 – HIROSHIMA編 – 」を開催します。 小林はこれまで、ボイスサウンドを中心とした音響、テクスト、映像、写真、インスタレーションといった多岐に渡るアプローチ、実践を行ってきました。本展では、小林が2019年に資生堂ギャラリー（東京）で発表した多声音響作品《Polyphony1945（ポリフォニー1945）》を「ヒロシマ編」として再構築し発表します。 「Polyphony1945（ポリフォニー1945）」とは大戦下の歴史の中で公的な記録には残りにくかった若い女性たちの声の集積を可聴化することをテーマにしたプロジェクトです。 すると、それらの便りは1945年三月に都内の高等女学校を卒業した若い女性たちによって書かれた手紙であるということ、また同年三月から八月の敗戦を経て、翌年三月までの一年間に綴られたものであり、彼女たちが東京大空襲後、全国に散々なって疎開し、その地での境遇や戦下を過ごす事の葛藤、そしてかけがえのない友人との繋がりを求めて書き記したものだということがわかりました。空襲の少ない安全な地にいたもの、東京の惨状に身を置いたもの、広島の田舎に疎開した後、都市に出ていき、原子爆弾の投下によってその一回限りの生命を奪われたもの。彼女たちの運命や体験は身を寄せた先の場所性で大きく異なっていました。 個別具体的なエピソードやモノローグ。長年、木箱の中で静まり返っていたであろう言葉たちは、小林に読まれることによって再び生気を帯びた証言として立ち上がり、多声音楽がその旋律を交差させながら進行していくかのように彼女たち固有の物語りを奏でていました。この聴覚的なイメージの着想によって、小林はこれら手紙の記述を原作とした音響作品を構想し、複数の旋律を同時に演奏する対位法の技法を参照しながらボイスサウンド（現代を生きる同世代の女性たちによって貸し出された音声）による音響制作を行いました。 大文字の歴史やイデオロギーに還元されない複数の女性たちの声 / 語りの交差は、このプロジェクトが古書店で発見されたファウンドレターに端緒を得たもので、当人たちに対する聞き書きではないにしろ、それら手紙に現れている声と作家との対話によって編纂がなされたメタクリエイションであるといった点において、スヴェトラーナ・アレクシエーヴィチに代表されるような証言文学との親和性や多声的な文学における音響化の実験といった側面も窺えます。 また、本展では数十通の手紙の束のなかに入っていた手紙の書き手のひとりで、原子爆弾によって亡くなったと判明している蕗子さん（仮名）のリサーチを広島市と三次市で行い、制作した新作も発表されます。被爆によって亡くなる前に彼女が手紙を書いた場所や広島市で下宿していた場所を突き止め、その場所に数日間滞在させてもらい、小林は彼女の足跡を辿るリサーチと制作を行いました。「その間に広島も焼けてしまうかも知れないし、私達の運命はどうなるかわかりません。」と疎開先から広島市に出る前、彼女は書き残しています。小林は戦時下における市井の十八歳の女性が持っていたこの徴候知的感性について、恣意的解釈をしているとしてもそれは決して無視できるものではなく、現代の私たちはそのことについてどのように考えるべきか深い問いを投げかけます。